皮克斯工作室:动画新帝国的崛起
 广电总局890万奖原创 国产动画大力扶持

     日前,国家广电总局首次进行国产原创电视动画片和创作人才扶持项目评审,并拨款890万重奖原创动画。“获奖作品要求思想性、艺术性、观赏性、趣味性俱佳,并拥有全国知名的、深受观众欢迎的品牌动画形象。”

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 动漫产业发展前景详细分析
动漫产业是指以“创意”为核心的包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售,以及与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。因为有着广泛的发展前景,动漫产业被称为“新兴的朝阳产业”、21世纪的“无烟工业”。动漫产业具有以下三大特点...
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         中国动画60周年回顾
       50年代动画片
    五十年代前期(1950-1956)是它的成长阶段,艺术人员的增加,带来创作的发展。通过制片实践又培养了一大批年轻的艺术、技术人才,为美术电影事业发展奠定了基础。在这一阶段中,摄制了一批优秀影片,如动画片《好朋友》、《乌鸦为什么是黑的》、《骄傲的将军》、木偶片《机智的山羊》、《神笔》等。尤其《骄傲的将军》和《神笔》,在探索民族风格方面作了成功的实验。在技术方面也有可喜的成就,1953年拍摄了第一部彩色木偶片《小小英雄》,1954年完成的木偶片《小梅的梦》,是首次采用真人和木偶合成的技术,1955年第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》也获得成功。从此,美术片进入了彩色片时期
       60年代动画片
    (1957-1966)是美术电影鼎盛时期,百花齐放,形式多样,美术片的艺术特点得到充分发挥,民族风格更为成熟和完美,拍出了一批至今依然是中国美术电影历史上最优秀的作品,在国内外声誉鹊起。周恩来总理生前指出:美术电影部门在中国电影事业中,是具有独特风格的比较优秀的部门。1958年增添了一个新的品种-剪纸片,第一部作品《猪八戒吃西瓜》一举成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评,开辟了发展剪纸片艺术的新路。1960年创造了水墨动画片,把典雅的中国水墨画与动画电影相结合,形成了最有中国特色的艺术风格,《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》这两部影片因此获得极大成功。
       70—80年代动画片
    文革的十年严重妨害了中国动画的发展进程,当然,与它对国家其它方面造成的伤害可说是微不足道。在这段时间中,中国动画没有出过像样的作品,题材倍受限制,大量人才遭到打压甚至摧残,中国动画几乎可以说因此而一蹶不振。文革结束之后,中国动画迎来了又一个黄金期——不仅在数量上如此,在质量上也如此。比如《舒克和贝塔》就至今还是笔者最爱的国产动画。由于改革开放政策的实施,这个年代的动画迅速表现出了题材的多样性和观念的进步,而不再只是表现诸如阶级间对立之类的内容。你看,舒克和贝塔其实就是两只耗子,让他们当主角,这如果在文革恐怕是要挨批斗的,管你的主题是友情还是什么呢。
       90年代动画片
    令人遗憾的是,在这个新的时代,外来的冲击太过强力了,以至于让刚刚承受过一次磨难的中国动画有些承受不起。需要说明的是,20世纪80年代同样是日本动画的黄金期,包括宫崎骏先生的《天空之城》和《龙猫》都是这一时期的作品。以1982年《Macross》(超时空要塞)上映为标志,日本动画就已经开始在画技上出现让人惊叹的进步,到90年代它们进入中国时,其画技和制作规范均已趋于成熟。在与它们的竞争中,国产动画开始显示出力不从心。那个年代可以说全民都在看《灌蓝高手》、《名侦探柯南》和《宠物小精灵》等几部日系动画,在硬派的技术优势打击下,中国动画陷入了一片迷茫。它开始向着完全的低龄化方向开始了一种类似于自暴自弃的发展。
       新千年动画片
    新世纪的中国动画,有一部分在题材和技术上在进行新的探索,而另一部分则是完全走向了“给幼儿园的孩子和政府工作人员看”的道路。在意识到国产动画缺乏竞争力后,国家对动画行业实施了大规模的“地方保护主义”,然而可笑的是,由于创意的匮乏和低龄化的定位,这个做法使已经长大的80、90年代生人更热衷于讥讽早就已在停滞中奄奄一息的中国动画,而动画产业迟迟得不到商业化和市场化的现状也不得不让人忧虑。另一方面,同样是随着新一代的成长,中国动画行业的人才空白在逐渐得到填补,技术水平也在迅速拔高,《秦时明月》甚至大量运用了3D化、CG化的画面,让人对中国动画的未来又燃起一丝希望。
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         中国老动画代表
水墨动画代表
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