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中国电影为何“绝缘”欧洲三大电影节?

http://www.broadcast.hc360.com2012年05月22日10:34新华网作者:段菁菁

    【慧聪广电网】杭州5月22日电,在正在举办的第66届法国戛纳电影节上,中国导演娄烨的《浮城谜事》入围“一种关注”单元,成为中国电影的“独苗”。至此,中国电影已经连续两年未能入围戛纳电影节的竞赛主单元。

    更令人关注的是,近10年来,没有哪一年像今年一样,中国电影接二连三地被戛纳、柏林、威尼斯三大电影节同时拒之门外。中国电影在欧洲的颓势,对于已经习惯成为三大电影节“座上客”的中国电影人来说,无疑是一声警钟。

    扎堆卖片,戛纳沦为中国电影“超市”

    尽管在被中国电影人称为“福地”的欧洲电影节上频频失势,却丝毫没有影响他们在戛纳上卖片作秀。戛纳电影节开幕次日,“中国电影之夜”依然拉开华丽大幕,似乎在向世界传递着一个新的讯息:中国电影已经进入到全球电影产业化机体的运转当中。

    摘得金棕榈,不再是中国电影人向国际展示才华的唯一方式。在戛纳电影节的交易市场通过卖版权拔得头筹,似乎已成为华语电影到戛纳的最主要目的。此次直奔戛纳交易市场的电影包括《画皮2》《一代宗师》《十二生肖》《富春山居图》《危险关系》《查无此人》等10多部影片,似乎“参展影片”成为一部电影最有含金量的噱头。人们不禁感叹,戛纳沦为了“中国卖片超市”。

    也有乐观者认为,从戛纳的“楼上”走向“楼下”,是中国电影进步的标志。摘得“金棕榈”只是声誉上的走向世界,电影交易市场的火热则是中国电影在实实在在影响世界。

    然而,另一个让人尴尬的事实是,本届戛纳电影节举行近半,华语电影的交易热度迟迟未升。

    “中国电影仍然面临难入国际主流市场的现实。”华谊兄弟集团总裁王中磊坦言,在国际上吃得开的华语电影类型特别少,除了动作片之外,只剩下一些艺术类电影的空间。“纵观这几年国际电影市场,中国的动作片仍是唯一一个被认可的有竞争力的类型,但中国艺术电影的影响力则逐年式微。”

    商业向左文艺向右

    对于今年的中国电影,戛纳选片主席蒂埃里·弗雷莫的评价是:“我们需要的是在电影节期间已经制作完成的一年中的优秀影片,一部影片的电影艺术质量、美学、执导等因素都包括在内,但今年中国送来的影片没有达到戛纳的预期。”

    “中国电影市场一片繁荣,可电影的文艺水准却难言同步。就欧洲电影节而言,一方面,欧洲人早已不像先前那样关注中国电影;另一方面,中国电影过度的市场化也在不断消耗观众的耐心和导演仅有的才华。”影评人王沐说。

    以王小帅的《日照重庆》为例,2010年入围戛纳竞赛单元后,回国的境遇却让人寒心:投资1800万元,全国票房仅三四百万,上映不到一周,就在国内大部分影院下线。叫好不叫座,甚至公映遥遥无期的不只是《日照重庆》,柏林、威尼斯、东京等几个国际电影节上获得好评的《白鹿原》《人山人海》《倭寇的踪迹》《钢的琴》等影片在本土市场上均遇冷。

    “业内这种对于文艺片不赚钱的歧视态度消解了太多导演的热情,同时误导了主流观众,让观众只习惯于商业电影的快节奏和视觉冲击。

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