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广电总局苏小卫:编剧界应该有更多的超越

http://www.broadcast.hc360.com2012年04月12日08:42凤凰网娱乐

    【慧聪广电网】《唐山大地震》无疑是2010年影响最广,商业效益和社会效益最大的国产制作。曾经创作《沂蒙六姐妹》《生活秀》《赢家》《暖》《那人那山那狗》等影片,现任国家广电总局电影剧本规划策划中心副主任的苏小卫担任《唐山大地震》的编剧。在这部影片中,她首次署上了本名,“其实签合同的时候我还是署名思芜,后来制片方署上了本名我也没有反对,因为原来用笔名主要是因为与霍建起合作,夫妻店太高调了不好。”曾经多次斩获金鸡奖、百花奖的苏小卫总是自谦“业余编剧”,50岁的她一直不觉得边工作边写作,分配时间会成为问题,相反缺少科班训练、难以不断进步才是她的苦闷。“我只是在自己现有条件下去完成工作,因为没有经过专业的编剧训练,就总是这样一种水准,很难突飞猛进了。”苏小卫说中国的编剧事业应该有更多的超越,希望未来有更多新一代、创新意识强、让大家心悦诚服的编剧出现。

    《综艺》:《唐山大地震》制片方是如何确定由你来写剧本的?

    苏小卫:我是半途介入,这个项目在汶川地震以前就开始运作,其他编剧也做了很多工作,可能他们的思路与制片方不太一样,那个方案就没有被采用,也没有给我看。我是根据原著进行改编。

    《综艺》:剧本写作用时多长?顺利吗?

    苏小卫:最初接触这个项目是在2008年底,2008年11月我拿出提纲,一直写到2009年五六月份,在2009年7月开机之前一直在修改剧本。这个片子比较大,包括演员配置、拍摄上的要求,去汶川看景后的新想法等。具体改了多少次说不清,大的颠覆有一次,我们想试一下新的结构,但大家意见不太统一,最后还是回到了开始的结构。

    《综艺》:地震题材最难写的地方在哪里?

    苏小卫:地震题材对任何一个编剧都是有难度的。小说《余震》处理这个选题很幸运,如果没有这样一个小的切入点,格局肯定会写得比较大,很可能会成为类型化的灾难片,英雄片+救援+灾难。由于没有特别长的时间去翻资料、深入生活、寻找角度,要写好这个剧本难度确实特别大。好在原著提供了一个文学角度,当然这个选题对原著本身也是件好事,这是机缘巧合的事情。

    《综艺》:电影《唐山大地震》与原著《余震》相比,线索更丰富,塑造的人物更多,整体看来也要温暖很多,这种设计是否会显得不够真实?

    苏小卫:30年这么长的时间,故事的信息量和内容是会丰富一些。我个人认为残酷是一种真实,温暖也是一种真实。一个人(原著中的方登)特别倒霉,又经历了地震,又被母亲抛弃,又被养父强奸,又被丈夫抛弃,这是一种真实,但同时也是一种个别,一种极端,不能说极端是一种真实,常态就不是一种真实,冷酷、温暖、炎热都是真实。写一个温暖的电影是制片方的要求,我也认同,因为我对生活的看法比较常态。主流电影可能更倾向于温暖的结局,我没有经历过那种痛,很难把人物都写得很痛,如果制片方要求那样写,我可能会放弃,我现在最担心的也是真正经历过的人的疼痛和纠结没有反映出来。

    《综艺》:你认为改编创作的关键是什么?改编与原创哪个难度更高?

    苏小卫:改编比原创起点要高,原著给你提供了一个台阶,从台阶上起步和从平地上起步会大不一样,包括人物、内容、思想,有原著就会给剧作一个很厚实的起点。

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