动画片《功夫熊猫》刚刚上映一周，国产大作《精舞门》又气势汹汹地来了，仿佛造成两大高手间一触即发的对峙局面。《精舞门》耍了个花枪，把功夫嫁接到街舞()里，没用太多打斗场面，就用巧劲让观众的脑筋来了个大转弯，发现原来老祖宗的功夫还能这么玩；《功夫熊猫》则明显是预谋已久，据说编导花了八年时间研究中国文化，吸水墨画卷之灵气，取各家功夫之精华，把个中国的武侠世界造得有模有样。这样两部功夫元素颇有看点的大片同期登台，还真有一番意趣颇堪玩味。

    作为一部建立在想象力上的动画片，《功夫熊猫》显示出了足够的诚意。功夫依照动物姿态创作出的武术套路，本身大可看做中国人想象力的体现，《功夫熊猫》恰好反其道而行之，将具有代表性的拳法还原到拟人化的动物身上。而动物人性化虽然算不上新奇招式，却恰好为动画片提供了更为广阔的想象空间。虽然真人演绎不能像动画那般天马行空，但《精舞门》的创意丝毫不落下风。传承了上千年的功夫和刚刚兴起几十年的街舞，看似风马牛不相及，却在导演傅华阳的妙手调制下，将这两件天壤之别的事儿捏合到一起，倒也不是寻常人随随便便就能想到的。能够看到功夫和街舞所共有的观赏性、竞技性和参与性，已经算得上独到的眼光；而在一部电影中让斗舞和斗武相映成趣，乃至最后融为一体，这不能不说是一大创举。以往《少林足球》和《大灌篮》的相继出现，既开创了功夫和其他运动项目相结合的先河，也难免成了限制了后来者的框架模式。表面看来，《精舞门》似乎仍旧建立在这一模式上，实则为功夫与时尚元素的交叉提出了崭新思路。在这一环节上，梦工厂精心炮制的《功夫熊猫》多少仍有些头重脚轻，中段熊猫习武的过程以及最后的决战略显潦草，在肯定其细节刻画方面的成功之外，也只能说老外对于中国功夫精髓的理解仍然有待加强。至于这一问题，也只能依赖更多更好的对中国文化的宣扬与推广了。反观《精舞门》，由于对功夫和街舞的理解都比较到位，在处理二者的相融程度上做得相当成功，可谓“街舞为体，功夫为用”；而街舞恰恰又是西方文化中最富时尚感的一大代表，因此可以说，《精舞门》已经拥有不亚于西方电影所体现的文化思维，在国产电影中算是非常难得的。

    制作包装上，《功夫熊猫》深知中国文化对世界的吸引力，于是对影片中的细节要求颇为考究。对于中国而言，国宝大熊猫历来是外交上的和平使者，影片中“和平村”的英雄自然非它莫属；好莱坞一线大牌甘当声优，要把“师父”、“乌龟”之类的词汇发音准确也真有点难为他们；竹笛碗筷包子面条红墙绿瓦书法针灸齐齐上阵，甚至连麻将也字正腔圆地露了一小脸，可谓考证翔实严密。但其最大的问题仍然出在功夫，虽然成龙大哥声称片中角色的功夫比他还好，但出自真实武术基础的部分却较为单薄，经不起琢磨。《精舞门》则在各方面对影片品质精益求精，没有半分马虎亦不见拖泥带水，应该归功于导演傅华阳的掌控全片的缜密心思。首先选择陈小春、南贤俊、范冰冰三位担纲主角有理有据，陈小春鬼马搞怪，跳舞出身又有充足动作戏经验；南贤俊舞技天下闻名，相貌俊朗且耍酷一流；范冰冰动静皆宜，纯真善良与妖媚性感兼具；不论从形象气质等表面因素，还是演员自身的能力，甚至影片中角色的搭配平衡，这三位演员无疑都是最合适的。至于功夫方面，导演傅华阳自己就是少林俗家弟子，少林方丈释永信大师亲派武僧团总教头助拳，外加《笑傲江湖》、《喋血双雄》、《天龙八部()》的金牌武指刘志豪，《精舞门》的武打场面表现可想而知。一镜到底的全景拍摄曾是早期功夫片的法宝，对导演和演员的武术造诣要求极高，而《精舞门》敢于在表现功夫上使用这一手法，打斗部分拳拳到肉，精彩激烈之余又不乏真实感，亦可见该片武术班底的造诣匪浅。