数字化、网络化是当今技术进步的热门话题，视音频技术的发展也离不开科技进步的大潮。剧中心视音频制作的数字化和非线性剪接转型已在多年前就悄然完成了。虽然悄然，但数字化给我们带来了高质量、高稳定性的图像和声音，非线性剪接为我们提供了极为方便的制作方法，这一切都使我们受益非浅。之所以悄然，是因为这种转型过渡地非常平稳，只是从单机到单机，原来的制作工艺几乎没有变化。

    今天，剧中心的视频后期制作系统又完成了一项新的技术改造——网络化制作。其实在视频技术中，网络化和数字化一样，已经不是什么新东西，电视台使用网络化制作节目已经是很普遍的应用。那么，剧中心网络化建设的必要性和特点又是什么呢？    

    一、生产需求是技术建设的原动力

    随着电视剧在电视屏幕中宣传作用的不断提高，电视剧越来越受到各级领导和各相关行业的重视，这种重视程度的变化自然地会反应到生产的过程中间，其中最突出的影响就是审片环节的后移和增多。后移是指从过去审查脱编版磁带延后到审查合成母版磁带，其中原因之一是因为审片人员对剧情元素的完整性提出了更高的要求，例如为了方便看懂剧情就需要有清晰的对白，为了了解剧情的节奏和情绪还要有音乐和效果背景，要求越多，审看的版本就越接近播出效果，完成的制作过程也就越多，这就是审看版本的后移。增多是指审查次数的增加。后移和增多的叠加结果是，审看次数的增加导致修改版数的增加，而对后移版本的修改大多要对修改部分进行重新制作，并再次生成新版磁带，母版到母版的修改又往往是用磁带直接复制进行线性剪接，这样对剧情节奏、整体结构、每集一样的时长等方面的控制都非常困难，多次的修改最终导致在终审通过之前可能要保留多套母版磁带。再有，一部片子的生产是有周期限制的，往往越到最后越紧张。在原有单机工作模式下，虽然可以多点同时工作，但会出现抢用素材、内容分装、无法统调、多点占用等等问题。

    以上出现多套磁带和修改困难的问题是由于生产形式的变化而产生的，而原有单机的工作模式已经无法适应这种变化，为了解决生产中的困难，所以我们要进行网络化建设。    

    二、技术进步是提高制作能力的有效途径

    网络环境和单机模式在技术结构上主要有两点不同，第一点是网络中有一个大的集中存储区，相当于每一个终端都可以看到一个巨大的存储空间，这是单机做不到的，当然并不是所有的终端都能同时拥有这个空间，也没有必要，我们只要根据生产需要进行动态分配就可以了；第二点是所有终端都关联在一个网络环境里，根据需要，几个终端可以同时对同一空间和其中的内容进行多种操作，即可以做到多工种协同工作。

    大的存储空间就允许我们把无压缩的编辑母版全部保留在网络硬盘里，而不用像单机工作那样必须输出到磁带保存，这一点是解决多版母带问题的关键。在网络里，我们还把一个终端铺设到了审看间，把审看环节纳入到了网络制作的环境里，无论多少次的审看和修改，只需对要修改的部分进行一下重新编辑，就能立刻生成了一个新的版本。几版的修改，在网络里只是多了几套编辑列表，它所占用的空间可以忽略不计。如果修改的是合成母版，相应的声音部分可能需要重新制作。由于剧中心的音视频部门不在一起，所以不能联网制作，我们就在视频网络中加了一个音频制作终端。遇到声音修改问题，可以将音频编辑数据和分轨资料用活动硬盘转移安装到网络里，虽然在音频制作终端的监听条件与录音合成机房有所不同，但可以用移植的编辑数据完全按照在录音合成机房的混合比例对修改部分进行重新合成。一切修改完成直到终审通过以后，我们才需要从网络中输出录制一套合成母版磁带。到此，我们已经完全解决了在单机模式下由于修改造成的要保留多版磁带的问题，不仅如此，网络环境还极大地提高了修改的灵活性，把修改工作纳入到了正常的编辑环节当中，不让剧组把审片和修改当作一个负担，提高了工作的积极性和效率。

    关于网络环境的第二个特点，就是所有终端都相互关联的结构，这在电视剧的制作中有着重要的意义。电视剧的后期制作就像工厂里流水线上的一个产品，要通过一套生产过程来加工完成，流水线上的各工种是按顺序逐一完成的，以往单机模式下电视剧的生产也是这样的过程。但在网络环境里，线性的流水作业完全可以由非线性的多工种协同工作来替代，从而可以压缩工艺过程，提高工作效率，有效地缩短制作周期。就拿调光校色这一工序来说，过去的做法是在得到了编辑母版磁带（由编辑母版输出录制的磁带）以后，再到调光校色的机器上进行加工，这时不仅要用磁带再次上、下载，还要对上载后的所有镜头进行切分，所有这些耗时烦杂的过程都与调光校色本身没有直接关系，但却要占用大量的机时，还会造成更多的质量损失。而在网络环境里，所有的编辑母版都已保存在硬盘里，所有的镜头原本就是切分好的，调光校色的设计工作甚至可以从脱编母版就开始着手进行，因为调光师可以在另一个终端随时介入工作，当批量采集（批采）素材开始生成编辑母版时，在脱编母版上的调光校色数据马上就可以生效，一旦批采完成，编辑母版的调光校色工作也随之完成，即便是这时候安排审片，也可以看到很好的图像效果，而不必再单独安排调光校色的时间。在网络环境下调光校色还有一个特别的好处，就像内容修改一样，所有的调整数据都保存在网络里，对调光校色的反复斟酌和多版修改，也只是多出几套校正数据，因为能够实时看到全片的校正结果，所以在网络环境里能够很好地保证调整标准的统一性和全片效果的一致性以及最低的图像质量损失。还有一个制作工序也能够充分体现网络制作的优点，那就是同期声的剪接。对于同期声录制的片子，录音师可以在网络的音频工作站终端随脱编母版的剪接或在批采编辑母版的过程中同时工作，在这里套接同期声的工作可粗可细，但因为手边有全部的素材，所以只要完成套接，就可以大大减少回到录音机房的工作量。上面提到的调光校色和同期声套接都是和图像剪接同时进行的，这样穿插的制作工序自然会有效地缩短制作周期。