此行前对于影片在国内发行一直没有着落之事，王全安还很着急，但是现在有不少公司来电话询问，让他信心十足：“虽然影片上映时间还没确定，但我对它在国内的票房充满期待。”

    海外飘香

    对于中国小成本影片来说，近两年来的繁荣景象完全可以用“海外飘香”来形容。世界各地大大小小的电影节上活跃着越来越多的中国电影人，这些黑眼睛黄皮肤的年轻导演们斩获颇丰：

    贾樟柯带着《三峡好人》从威尼斯电影节上抱回了最重的一个奖项——最佳影片金狮大奖；马俪文凭着一部《我们俩》，在东京国际电影节上夺得最佳女演员奖；李玉的《红颜》摘得了威尼斯国际电影节欧洲艺术大奖的桂冠；张元的《看上去很美》在第56届柏林电影节上获得了杰出电影艺术创新奖；《江城夏日》在第59届戛纳国际电影节“一种关注”单元获得最佳影片大奖；此外还有在釜山电影节获新浪潮大奖的《槟榔》，在威尼斯电影节获地平线单元最佳故事片大奖的《马背上的法庭》，等等。在本届柏林电影节上，除了拔取头筹的《图雅的婚事》，另一位青年导演张扬的作品《落叶归根》，作为参展影片也获得电影节全景单元的独立精神奖。

    据统计，2006年共有27部中国影片在国际电影节上获得44个奖项，获奖影片的数量和奖项数量都是近年来最多的。

    与此同时，我国电影人也借着参加电影节的契机将电影销往海外，让中国电影多了一条资金回收和分担风险的重要途径。在威尼斯夺得“金狮”之前，《三峡好人》的海外发行权就已经卖给一家法国公司；之后，贾樟柯又带着《三峡好人》、《东》飞赴多伦多电影节，与全球25个国家签订了发行合同，而《江城夏日》也因获奖被法国的片商买下。

    但可惜的是，至今中国电影所获的国际奖项与国内发行还没有发生密切联系，没有摸索出奖项与市场成功对接的经验，这不能不说是中国电影走向商业化过程中的一个尴尬。而更多的尴尬则来自中国电影墙外开花墙内不香，叫好不叫座的怪圈。

    票房毒药

    当年靠着大量的伤痕作品、农村题材得到国际影坛认同的第五代导演，今天正以日渐奢华的武侠大片支撑着国产大片市场和出口订单，而作品持续入选国际电影节的第六代和更加年轻的导演们，却一时间找不到一个票房和艺术的结合点。在一打一打的奖项背后，应他们的作品却很少产生过热烈的市场反应。

    当观众忍痛购买昂贵的电影票一睹大片时，当媒体争相报道大片从拍摄到放映的细枝末节时，青年导演们只能用羡慕的眼神遥望着，他们不可能拥有这样的机会，但是他们却不得不一次次面对“名导”神话的挑战。