充分认识电视中的标点符号，是掌握电视语言特征的必需。逗号，分号，句号；问号，惊叹号，省略号，这些符号本属文学的范畴。自我们识字时就知晓了它们各自的功能。多少年来，这些符号连同着无数的文章，给我们营养，给我们滋润，给我们联想和激荡。还记得幼时刚学古文言文，有一种作业，那就是给一篇原本没有标点符号的古文标上标点符号。很有意思的是：不同的标注方式竟会产生不同的解读。在从事电视节目创作多年之后，笔者突然感悟到标点符号在电视节目中的存在。镜头的分切、画面的组合、摄法技巧的运用、 色彩的情感应用、音乐或音响的造型意识等等，都是标点符号本质功能的体现。这些视听艺术中的不同元素，或通过过语言，或通过画面的蒙太奇组合、或通过音乐，音响效果，甚至是通过节目的结构形式，强烈地表现出来。

    电视语言和文学语汇是同出一脉的，造型艺术只是借助文学的基础，加上想象的手段而已。当你仔细研究电视作品时，你就会发现：一个个连续的标准分切镜头就是排比句的应用；一个个细节的描写，就像是逗号；一串环式句子的镜头应用，就像是句号；一次急推或急拉镜头的运用，就像是惊叹号；一次升起的或移动的长镜头的运用或空镜头的抒怀，就像是省略号、破折号；那平行蒙太奇中多场景的几条线同步发展，就像是分号……凡此种种，举不胜举。那音响效果和音乐中的表现，就更加直接和鲜明了。不仅电视纪录片如此，舞台剧和电视晚会中，也是充斥着标点符号的功能和妙用。只不过，此时的标点符号都以一种变形的形态出现。其实，想透了也就明白了。电视作品也是需要人来读懂的，有了这些标点符号变形样式的存在，人们才能更加理会作品的主旨和含义。

    除了上述的几种标点符号的表现样式外，空镜头应该是可塑性最强的元素。大家都知道，影视片中的空镜头的作为是了不起的。无论是时空转换，还是岁月轮回；也无论是抒怀联想，还是情感宣泄；空镜头都是至关重要的。但我此时强调的空镜头是特指情感色彩和转承启合时的特别应用。这时的空镜头将会不同地表现出问号、惊叹号、省略号等多种样式。

    举例说明几种特别的符号用法。比如，在一部电视片中，当一个背井离乡的中年汉子突然听到来自家乡的惊人消息时，不是采用推镜头处理，而是用一个个分切镜头递进似地表现他的心境。镜头从大全到小全，再到中景，到近景，到特写，最后到大特写，这样一个个画面凝固似的跳接，再加上衔接速度的变化，给人视觉上的那种震惊、那种剧烈的震荡是不言而喻的。这样的镜头组接就相当于一个个顿号、惊叹号的连续使用。除了摄法技巧的符号表现意识之外，画面的取舍和刻意追求也会造就符号的功力。笔者在拍摄反映军旅生涯的纪录片《东海最前哨》中，在跋山涉水、踏海采风的途中，留意拍摄了许多礁石缝里的小海龟、刚学飞翔的小海鸟、岩石中悄然而立的无花果、大浪淘沙无数次的礁岩和鹅卵石、哨所边的长青藤等，其实，这些画面的写意就是一种符号。