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《风吹稻浪》斩获59届戛纳金棕榈奖
2006年5月29日 11:14  来源:新浪

    第59届戛纳电影节于北京时间5月29日凌晨正式落下帷幕。有非常会“装蒜”的王家卫先生坐镇评委会(即“评审团”)主席要职,结局果然出乎意料。下面一起来看看各大奖项花落谁家。

    金棕榈大奖最终由“英伦知性导演”肯·洛奇先生的《风吹稻浪》问鼎。这位年届古稀的老将,在过去几十年里,曾与戛纳电影节有过数度纠葛,每次均是功败垂成。虽有两度评审团奖及一次最佳编剧奖的犒慰,但有口皆碑的电影前辈洛奇先生,与金棕榈的羁绊却始终未能了结。今朝笑到最后,老人家终尝夙愿。

  《风吹稻浪》以20世纪20年代英国政府与爱尔兰之间的冲突为背景,通过三位青年的不同际遇,再现了当地人值此特殊历史阶段的真实经历。哥哥为“祖国的大一统”,不惜放弃医生这份极有前途的职业;而弟弟却全身心投入独立的革命浪潮,与英国侵略者对抗到底;战争的最终代价是亲情破灭,除去永恒的创伤,人类一无所获。

  肯·洛奇虽是土生土长的英国人,却以完全中立的姿态,平静讲述了这样一出悲剧。虽有被好事娱记质疑“涉嫌叛国”的插曲,但影片一丝不苟的态度和严肃写实的风格,还是让恳切的摄制初衷与厚重的人文关怀不言自明。

  继去年法国导演迈克尔·汉尼克折桂最佳导演奖后,今年,法兰西本土势力再接再厉、更进一步——同样涉及战争内容的电影《弗朗德勒》荣膺评委会大奖。与正面描绘战争对人性摧残的《风吹稻浪》南辕北辙,《弗朗德勒》通过一场绝恋,以战争后方为主要着眼点,通过等待离人还乡的女性无助的心路历程,阐释战争的残酷。当历尽战火洗浴而完全判若两人的丈夫再次回到她身边时,这对情侣才意识到彼此的改变已无法挽回。同样的悲剧,同样的反战,两项大奖的得主殊途同归。

  在亚洲电影青黄不接的断档境地里,受命于危难之际的王家卫,以纯熟的太极技法,完成了对欧洲电影人的致敬。英国影评界在票选“20世纪十位最伟大导演”时,曾将王家卫排在黑泽明、阿尔弗莱德·希区柯克等大师之前,墨镜老王则以“还英国巨匠一个公道”的身体力行,回馈了大不列颠。

  至于东道主法国,血脉里沉淀着“来而不往非礼也”祖训的王老师,自然不会怠慢。尽管《弗朗德勒》的脱颖而出不乏过誉之嫌,但评委会大奖这个名目仍显得十分靠谱——既对得起高傲的法国人民,又让挑剔的媒体无法过分指责。福茂先生肯定在偷着乐:邀请老王做客,真乃明智之举。

  所谓鱼和熊掌不可兼得,双赢、乃至多赢,一项是各大电影节或电影奖的不可能的任务。不过,王家卫在这方面算是做得巧夺天工。既然成全了一位大师(肯·洛奇),那么,另一位该如何安抚呢?

  “伊比利亚电影之神”佩德罗·阿莫多瓦执导的《回归》,获得最佳编剧和影后两项大奖。众所周知,自编自导是阿莫多瓦的招牌动作,当年在奥斯卡上,老瓦斩获的便是一尊最佳原创剧本的小金人(《对她说》),于是,此番的最佳编剧奖,堪称顺理成章。

  但创造了高达3.6的综合评分(4分满)的《回归》,若仅以剧本奖对付,未免草菅人命。所以,影后殊荣便呼之欲出。本来,阿莫多瓦就是女权电影的资深“党代表”,而《回归》则迎来了卡门·莫拉、佩内洛普·克鲁兹等六位“阿莫多瓦御用女优”的集体回归,如此千载难逢的良机,与其艰难取舍,不如一蹴而就。何况,欧洲人在并列获奖方面早就颇有心得——《八美千娇》在柏林电影节和欧洲电影奖上,实现过“八女同台”的领奖盛况;《时时刻刻》的三代好莱坞演技女星也曾携手封后柏林。因此,《回归》的六位女演员重演上述光景,便不足为奇了。

  再来看影帝部门。我事前预测的五位候选中,法国演员占据三席:布诺瓦·迈奇梅尔(《查理的意见》)、努里·比格·锡兰(《气候》)、萨米·布阿吉亚(《光荣岁月》)。之所以有如是结论,原因在于金棕榈奖、评委会大奖、最佳导演奖上,东道主的机会不大(当时没料到争议作品《弗朗德勒》“勇夺”评委会大奖),自然要在表演奖上多分些羹。果然,影帝最终由《光荣岁月》的萨米·布阿吉亚等五位男星集体胜出,与《回归》的六大女优相映成趣,再次证明了欧洲演员的表演水平,以及亚洲导演的操作功力——王家卫将“见者有份”原则发挥得登峰造极,令人感服。

  还差谁没照顾到呢?众所周知,好莱坞。

  墨西哥出品、好莱坞招安的青年才俊——亚历桑德罗·冈萨莱斯·伊纳里图执导的群戏《通天塔》赢得最佳导演奖。这位出身中美洲的后起之秀,自成名作《爱情是狗娘》起,便擅长以平行故事错综交织的形式,通过出场人物间细枝末节的连带关系,完成支流汇总,令人恍然大悟,进而升华主题、镌刻人性。

  这次的《通天塔》,搭档上届戛纳最佳编剧奖得主吉列莫·阿里加(《艾斯卡达的三次葬礼》),奉献了布拉德·皮特、凯特·布兰切特、役所广司、盖尔·加西亚·伯纳尔四大实力派飙戏的盛宴。无论精妙绝伦的剧本,抑或火花四散的演技,都值得相应奖项的肯定。参考上述分配结果,最好的办法便是表彰导演伊纳里图。此君完美调度了故事、演员这两把利刃,使之有力整合,刺向一点,入木三分。

  评审团奖的归属亦具匠心。《红色之路》虽是英国电影,但女导演安德里亚·阿诺德却是奥斯卡奖得主(去年,凭设计精巧的小品《美国异教徒》荣膺奥斯卡最佳真人短片奖);《红色之路》的惊悚题材并不符合戛纳的一贯审美,但必须指出,该片是女导演阿诺德讲述女性故事的长片处女作。由是,评审团奖选择《红色之路》,实际上在欧洲与好莱坞之间、突破与保守之间、男权与女权之间、成就大师与发现新人之间,找到了平衡点。怎么能让人不为王家卫喝彩呢!

  综上所述,故事在“多赢”的局面中圆满谢幕。王家卫主席以优雅、唯美的方式,温柔、轻巧的手腕,通过获奖作品的反战属性与颁奖方式的多赢策略这两个方面,构建了“和谐电影节”。换言之,第59届戛纳电影节本身就是一部电影——一部为数不多的王家卫执导的皆大欢喜的作品。

 
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