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中国电影:向左走,向右走
 
慧聪网   2005年10月18日8时59分   信息来源:人民铁道报    

    今年是中国电影诞生100周年。100岁,不是一个可以随意忽略的小数目。从影像志的角度来说,电影,这种全新的文化传播样式,全然改变了人类的娱乐生活和情感表达方式。影视成为21世纪最风光的传媒,正如某些媒体宣扬的那样:娱乐改变生活。

    中国电影走过的100年,和中国的历史一样充满坎坷,而回忆又叫人感觉无限旖旎。

    当我们在举办声势浩大的纪念活动的时候,当我们在回忆往昔峥嵘岁月稠的时候,当天花乱坠众星迷乱的时候,中国电影却面临着前所未有的尴尬局面。

    每年上百部的电影高产量,却诞生不了几部高票房的电影;艺术上无可挑剔的电影,在电影院却受到观众的冷落;每年仅有的几部高票房电影,却又争议不断;在西方电影节获奖的作品,似乎总不能得到中国观众和票房的认可;而在中国国内颁布的奖状,更是无人赏识。更可怕的还在于,观众离电影院越来越远,无论是热热闹闹的颁奖典礼,还是热火朝天的新闻发布会,都成了电影人自娱自乐的游戏。许多电影似乎在收工之后就结束了它的使命,偶尔能够在央视开辟的电影频道播放。通过电视来证明自己的存在,这应该是电影最大的悲哀。

中国电影怎么了?

    崔永元,中国著名电视节目主持人、《电影传奇》的策划制作人,接受媒体采访时曾激愤地说,中国电影,死了。

    而对于广大的中国人来说,中国电影似乎更成为了一种陌生遥远的文化符号。

    中国不乏狂热而专业的影迷,笔者所接触的朋友中,收藏影碟上千的发烧友就有好几个。但是当你浏览他们的收藏目录时,就会不无悲哀地看到,国产电影尤其是近年来的国产电影,基本都没有进入他们的法眼。

    情况似乎不应该是这样糟糕。但是从目前来看,中国的商业片导演总有一种创作艺术大片的冲动,而艺术大师也总是对票房欲说还休。两种影像心态总不能完美地结合在一起,使得中国电影在百岁关头摇摆不定,无所适从。

    冯小刚导演的贺岁片总能引发中国人的集体狂欢,冯氏幽默及冯氏语录的流行也成就了冯小刚的高票房。但是冯小刚心中却总有着挥之不去的艺术片情结。和他拴一根绳的著名作家刘震云,似乎时时刻刻能证明冯导心中的这个文化情怀。《温故1942》,成为拴这两只“蚂蚱”的绳子。从冯的《天下无贼》来看,这种艺术化倾向已经非常明显。

    一贯阳春白雪曲高和寡的陈凯歌,近日带领《无极》剧组在媒体面前亮相,而这只是他声势浩大的宣传活动的开始。从一开始,《无极》的拍摄就带着浓厚的商业操作气息。豪华的明星阵容、封闭式的拍摄过程,吊足了媒体和观众的胃口,而面对陈凯歌是否全力打造商业片的疑问,其妻兼《无极》的制片人陈红对这个问题顾左右而言他。现实无情,陈凯歌不得不为票房而折腰了。

    对于张艺谋浓重的获奖情结,已是国人众所周知的事情。他不断地在商业片的道路上奔波,从《有话好好说》到《十面埋伏》,张艺谋走过了一条不平坦的道路。不知幸与不幸,他碰到了一个炒作高手张伟平。《英雄》和《十面埋伏》是有票房的,但是,这样的片子给人的感觉也仅仅是“看上去很美”:不可思议的历史观和对西方认同的过分迷恋严重损害了影片的质量。当然,票房的来源还赖于张伟平:他和北京某报的记者告诉我们,在国外放《十面埋伏》的时候观众鼓掌无数次,甚至有人激动流泪,而当中国观众进入影院之后,收获的却是不绝于耳的哄笑。

    第六代导演似乎永远都是“第六代”,尽管他们在国际影坛已经以自己的艺术天才广为人知,但是却总不能获得国内票房的认可。

    陆川是青年导演中非常有才气的一位,《可可西里》震撼了国人的心灵。但是在总结票房数钱的时候,陆川也只能仰天长叹。近日他和韩三平做客央视,坦言自己最需要的就是钱。这就是青年导演的困惑,没有钱就不能拍出自己想拍的有追求的电影,但是用别人投资拍摄的电影却总也挣不来钱,这样就更没有人敢投资给青年导演,一个怪圈,谁能走出?

    贾章柯在国内相当长的时间里,观众只能通过盗版碟认识他的电影。而他开禁之后的第一部电影《世界》,却似乎没有营造出新生代导演的美丽新世界。有影迷要求贾同学坚持他一贯的态度,问题是在票房面前,他坚持得了吗,投资人坚持得了吗?王小帅的《青红》惊艳戛纳,但是在国内一直是不红不白。其他导演的片子就更不能说了,他们只能存在于媒体的娱乐版面上,存在于无数辛辛苦苦找新闻的娱记的笔下。

    实际上,港台电影人早就感受到了这种危机,最近几年,香港奉献出了《无间道》等几部口碑不错的影片,《无间道》更被誉为是香港电影人齐心协力拯救电影的表现,6大影帝不遗余力进行表演,一场辉煌恰如孔雀开屏,惊艳过后平淡依然。但是,他们毕竟已经努力了且在不断努力探索,但是在大陆市场,我们似乎还没有意识到这种危机感。大陆的电影导演们,针对票房和艺术的困惑依然存在,心乱如麻。

 
 
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