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[图文]Sony中国专业系统集团技术总监王亚明
 
慧聪网   2005年8月24日9时57分   信息来源:慧聪网广电行业频道    

 

索尼中国专业系统集团技术总监王亚明

索尼中国专业系统集团技术总监王亚明 (张波/摄)

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    【慧聪网广电行业频道】2005年8月24日,第十四届北京国际广播电影电视设备展览会(BIRTV2005)主题报告会在中国大饭店宴会厅举行。HC360慧聪网广电行业频道现场全程报道此次会议。

    图为:索尼中国专业系统集团技术总监王亚明

    王亚明:各位领导,各位专家早上好,首先我想向BIRTV组委会、主持人和各位领导、专家表示感谢,给我们这样一个机会发言,今天发言的题目是《高清格式概论》,我说的是索尼高清格式。

    在中国,这几年谈论最多的一个词就是数字化,在大多数品牌在制作、播出都已经实现了数字化了,还有一部分电视台正在实现数字化。

    在实现数字化的同时,这些年谈的另外一个词是网络化,我们可以很骄傲地说,中国在全球所有国家里面,根据我们的调查实现网络化速度最快的国家。在中国新闻制作网、制播网的管理网已经是逐渐在普及,从今天开始,高清终于变成了现实,中央电视台的高清频道马上就要开播了,从电视台、制作公司一直到电影的开设、制作、放映,都正在实现高清化,尤其是高清技术可以引进数字的拍摄和制作。

    数字在中国从拍摄、记录、制作、播出到显示、到设备可以提供全线产品系列,包括完整的转播车、完整的演播室这样一些系统,这张图片就是索尼为天津电视台安装的演播室,大家看到《功夫》这个电影是索尼影视制作公司和中国合拍的。

    在BIRTV索尼展出两条主线就是网络化和高清化。我们会展出整体的高清解决方案,我们和索贝展出非线性制作网络,我们还和更多的厂家合作,索尼会采取更加开放的政策,和更多的合作伙伴深入地合作,向用户提供更好的产品和系统。

    在这次BIRTV我们会展出一个新的产品,把网络化和高清化结合起来的产品XDCAM,叫第一次展出XDCAD  HD,这次会展出高清版的。

    在所有的和制作有关的设备里面,用红圈标的产品,叫记录类的产品,这些产品在广播电视产品里面处于非常重要的地位,它重要到什么程度呢,索尼委托第三方调查公司,做多年的调查分析,在中国的广播电视制作设备市场上以销售额来计算录像机和像录一体化销售份额在50%左右,每年花出去的钱大概有一半都是投资在设备更新和录像机,摄录一体化在25%,录像机基本上在25%,基本上是一半一半。这几年非线性网络制作技术和新纪录的媒体引入,今后的发展趋势录像机销售数量会下降、销售额也会下降,但是作为摄录一体机,它的销量会稳定增长。在中国市场上,录像机的年销售量大概每年稳定在一万台左右,其中中高端产品,我们说50Mbps兆以上的产品大概占60%左右,也就是说有六千台左右是中高端的录像机,录像一体机一年的销售量大概三千台,如果说在低端的设备,25兆以下的设备,每年销售量在两万台左右,或者是更多。

    索尼在标清时代,推出了一系列的标准清晰度的数字录像机。两年以前我说过,索尼又向市场上推出专业光盘记录媒体摄录一体机和录像机,看起来仅仅是在标清索尼推的时间也非常长。

    在索尼标清数字记录产品线里面分成三个层次,在最顶端的就是索尼最早推出市场的一个产品,BETACAM,10比特,特点是4:2:2取量的,用21寸的技术平台,它的销售数量是在整个摄录一体机数量最少的,它提供最高图象质量的一个设备。

    今年SS在生产差不多十年以后已经正式停产了,所以在低端产品里面,价格最低产品里面,还有一个产品叫DVCAM,采用四分之一的磁带平台,是25兆,这个设备在销售数量来说占了最大的比例,金字塔的结构最低层。我们最近几年还向市场推出50兆的产品,这个产品处在中端的状态,处在金字塔中间的结构,这样大家可以很清楚地看到,索尼虽然有很多的产品,我们用不同的产品满足不同的用户需求。像电视剧、广告制作,视听全球,大家默认交换模式就是这种方式,在新闻、体育,四分之一平台销售数量是全球最多的一种格式。在电视台一般应用里面,50兆产品是满足中端类需求的,图象质量DVCAM,所以我们用三个不同的产品线满足高中低不同的用户需求,同时我们还用专业光盘这样一个设备满足中端和低端需求,与专业光盘设备是可以切换的,有一种设备是可以切换的,既可以记录50兆也可以记录25兆的,所以它定位是放在中间和下端的位置上。

    影响数字记录图象质量的因素。主要是三点:第一是码率和压缩比有关系,再一个量比特,再一个就是取样结构与清晰度,或者带宽。如果不压缩的话,它可以提供最高的图象质量。码流越高,图象质量越高,码流越低,图象质量越差了。作为量化比特来说,在广播电视行业采用普遍的是八个比特和十个比特,八个比特可以满足大多数的需求,高质量制作,尤其是做数字特技等需要十比特。当然,与采用压缩状况有关系,记录媒体的种类与图象质量无关,进入数字化时代,不管用磁带、光盘或者用其它的媒体,与图象质量是没有关系的。

    现在,我就回到我开始发言的主题上,索尼高清的格式,也就是说高清的产品线,到目前为止,大家可以看到,索尼有三个产品线满足不同的需求,一是440兆的HDCAM  SR压缩线,还有就是大家很熟悉的HDCAM,再一个就是HDV,我们叫小高清,采用25兆的码流。在这次BIRTV看到高清版的HD,采用三种码流,35兆、25兆和18兆,35兆和18兆采用可变码流,25兆为了和HDV兼容采用恒定码流。实现高清度记录最大的难点就是码流太高,码流大概166码流,十比特采用207兆码流,即使用八个比特相应产生一个G的码流。

    刚才我说过,最大的难点,码流太高,数据量太大,所以对技术来说是非常大的挑战。在现有的技术上要想实现我们可用的高清记录,只有两个方法,一个方法就是提高记录平台和媒体的速度,增大存储的容量,增加存储的密度。第二条路是什么呢?现有的技术基础上降低码流。其它的格式是把两种技术混合起来,达到一个最佳的搭配,实现一个好用的产品。

    相对码流的,我们把它分成两大类,一类是非压缩的,一类是压缩的,非压缩是什么意思呢?我可以适当降低量化比特,我也可以适当降低清晰度,不压缩也可以降低,把冗余的也可以压缩掉,也采用更高压缩算法,如果压缩算法不一样,也是不一样的。

    在广播电视行业最低的要求有八个比特要求,八个比特代表从黑到白的过渡,会有25个灰阶,大多数是分别不出来,8个比特降4个比特会看到,降到3比特会更明显,图象层次丢得更多。所以再地也不能低于八个比特,这是下限了,最好有10个比特。

    不同的取量结构和比特有什么样的影响,如果是全带宽,每一个象素用10个比特表达,会产生将近1.9个兆的码流。如果是用同样1920乘1080,用4:2:2,两个色差只有亮度1:2的时候,就会有一个1.2G的码流。同样是4:2:2结构,如果用量化比特再降低,降到8个比特,差不多就是1G。再降到,在水平方向降到亮度的一半,在垂直方向也降到亮度的一半,8比特量化码率不到750兆,适当牺牲一些信息度,尤其是彩色的信息度,就可以有效地降低一些码流。根据电视最基本的原理,人眼对彩色的分辨度不如对亮度分辨率高,人们人眼的特性,我们不压缩,也可以把码流降下来。

    我们再看一看压缩的算法,这是最近几年特别热门的话题我们把它分成两大内,一类是帧内压缩方法,DCT、JPEG、DV、MPEG2、MPEG4SP、JPEG2000。它的优点是因为基于每一个图象压缩计算的,压缩非常便于编辑,缺点就是在一帧为单位压缩,在两位的空间度压缩,压缩效率比较低。帧间压缩算法,像MPEG1、MPEG2、MPEG4、H.264(AVC)、WM9,它的优点和帧内压缩算法相反,所以它的压缩效率很高,所以编辑难度就变大了,编辑时需要耗费的资源增加了,而且延时也会增加。

 
 
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