3）辉光：数字世界中的辉光的形成是件很方便的事情，因为它们只是物体和灯光的一项属性。与真实世界所不同的是“镜头棱镜效果”是在灯光属性中设置的。而一块灼热的碳（具有辉光属性的物体）在数字世界里是可以从容地握在手中的。

    既然数字灯光比较传统灯光，有着属性设置上的便利，那就自然会在传统的基础上，增加一些“超现实”的功能属性，它们就是与传统灯光理论相对应的特性。其中，“负光灯”和“物体阴影投射”已经在上面有详细描述。现在我们来看数字灯光的“排它性”属性。

    数字灯光在场景中可以选择照亮哪些物体和不影响哪些物体，这个属性为场景的布光提供了极大的便利。在实际应用中，为追求完美的效果，在布置全局主光源之后，还常常对场景中特定的物体指定专门的灯光群，而对于场景中的其它物体这群灯光就好象不存在一样。

    在完成了一场传统灯光的布设工作后，回去摆弄数字灯光是一件很惬意的事。场景中的灯光不再受三脚架和吊轨的限制，可以任意悬浮在任何空间位置，也可以在场中自由自在地飞舞。大群的灯光除了可能会把自己弄得眼花缭乱外，不会再造成其他麻烦。

    今天的3D软件在光照渲染领域技术发展势头如此迅猛，从早期的“光线追踪”技术到现在的“光能传递”技术。传统的“三点布光法”的内涵，有更加便捷的数字灯光渲染技术来充实。“直接光”和“间接光”，HDRI环境光，反射、折射散焦，这一切都使电脑创作的场景更加逼真，也为数字技术在影视业的发展提供了广阔前景。

    数字灯光与传统灯光都是建立在光学理论上的应用技术，无论它们的技术如何发展进步，取长补短永远是成功之道。